L’Alabastre « Sacre » célèbre l’union grandiose et intense de deux bois : le pin et le cèdre. Le premier, vert absolu, symbolise l’hiver et l’immortalité ; quant au second, puissant et de rouge vêtu, il s’apparente à un velours d’apparat rayonnant sous la lumière chaude d’une flamme d’où s’élève un vétiver ambré. Autour d’eux, une haie d’honneur de baies de genièvre, épicées et poivrées, si prisées des Romains, sont adoucies de l’or doux d’un miel royal. Un encens précieux s’envole sous les voûtes de la cathédrale, avec en écho lointain, la couleur des pétales de fleurs célébrant ce jour de fête mémorable.

Cette senteur évoque le parcours insolite d’une des plus célèbres toiles de l’Histoire de France, peinte par Jacques-Louis David. Ce tableau immense commandé à l’avance par Napoléon immortalise le « Sacre de l'empereur Napoléon Ier et couronnement de l'impératrice Joséphine dans la cathédrale Notre-Dame de Paris, le 2 décembre 1804 », une longue cérémonie aux fastes rappelant volontairement ceux de l’Empire romain, célébrée devant une assemblée pétrifiée par le froid dans un décor réinventé sous les voûtes de Notre-Dame, tout de tentures précieuses parsemées d’abeilles d’or, dans les fumées sacrées de myrrhe et d’encens. Quand il sort de la cathédrale, l’empereur au front ceint d’une couronne de feuilles de chêne et de laurier en or et diamants est salué d’une salve de cent-un coups de canons.

Pour le peintre David commence alors la réalisation de cette fresque de très grand format dans son atelier situé dans l'ancienne chapelle du collège de Cluny, à côté de la Sorbonne au cœur du Paris médiéval. L’odeur d’une bibliothèque idéale regorgeant d’anciens manuscrits se mêlait là à celle du bois : genièvre, cèdre et pin patinés par les âges, et des encens d’église sous les voûtes médiévales pendant que David peignait durant deux années son chef-d’œuvre. En 1837, le tableau est accroché aux cimaises de la salle du Sacre au premier étage du château de Versailles sur ordre du roi Louis-Philippe. Après sa construction, au XVIIème, cette salle abritait aussi, par le plus grand des hasards, sous Louis XIV, la deuxième chapelle du château. Là, la cire sur le bois prend des accents de miel et d’or, encore un écho symbolique aux futures abeilles de l’Empire. En 1889, « Le Sacre de Napoléon » prend ensuite sa place aux côtés de chefs-d’œuvre parfois millénaires dans une autre sorte d’église, vouée cette fois aux Beaux-Arts, le musée du Louvre. Du sacre au sacré, il n’y a qu’un pas.

L’Alabastre est un nouveau mode de diffusion d'odeur sans chaleur, sans vapeur, au grand pouvoir parfumant. Son nom s’inspire des vases grecs avec lesquels on puisait et conservait les huiles parfumées destinées aux soins du corps, les premiers parfums, dont la terre cuite poreuse retenait les effluves délicieux.

L'Alabastre se compose d'une boîte en porcelaine peinte dont le choix vous revient — trois portraits différents — d’un flacon de concentré de parfum de 5 ml et d'un morceau sobrement taillé de pierre sédimentaire exceptionnellement poreuse, à la structure très finement alvéolée. L'impressionnant coefficient d'absorption de ce minéral feuilleté en fait le meilleur des diffuseurs.

En ouvrant ou en fermant la boîte d’un alabastre, on emprisonne ou on libère une des senteurs fascinantes de l’Officine Universelle Buly.

Verser 1/3 du concentré de parfum sur la pierre.

La composition parfumée diffuse naturellement sa senteur lorsque la jolie boîte de porcelaine bleue et blanche reste ouverte. L'Alabastre embaume très efficacement et durablement armoires, placards, salle de bains, voitures, petites et moyennes pièces.

Nota bene : verser précautionneusement le concentré de parfum. En cas de contact avec les mains, il convient de les laver et de les rincer abondamment. Ne pas ingérer, ne pas laisser à la portée des enfants. Tenir à l’écart de toute source de chaleur et d’étincelles. Éviter le contact avec les yeux, ne pas appliquer sur la peau.

Consigne de tri applicable à la France 

 

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